宮怨原文：
露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。
似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。
宮怨賞析
和王昌齡「奉帚平明」、「閨中少婦」等名作之同，此詩的怨者，不是一開始就露面的。長門宮是漢武帝時陳皇后失寵後的居處，昭陽殿則是漢成帝皇后趙飛燕居處，唐詩通常分別用以泛指失寵、得寵宮人住地。欲寫長門之怨，卻先寫昭陽之幸，形成此詩一顯著特點。
前兩句的境界極為美好。詩中宮花大約是指桃花，此時春晴正開，花朵上綴著露滴，有「灼灼其華」的光彩。晴花沾露，越發嬌美穠艷。夜來花香尤易為人察覺，春風散入，更是暗香滿殿。這是寫境，又不單純是寫境。這種美好境界，與昭陽殿裡歌舞人的快樂心情極為諧調，渾融為一。昭陽殿裡徹夜笙歌，歡樂的人還未休息。說「歌吹在昭陽」是好理解的，而明月卻是無處不「在」，為什麼獨歸於昭陽呢？詩人這裡巧妙暗示，連月亮也是昭陽殿的特別明亮。兩句雖然都是寫境，但能使讀者感到境中有人，繼而由景入情。這兩句寫的不是宮怨，恰恰是宮怨的對立面，是得寵承恩的情景。
寫承恩不是詩人的目的，而只是手段。後兩句突然轉折，美好的環境、歡樂的氣氛都不在了，轉出另一個環境、另一種氣氛。與昭陽殿形成鮮明對比，這裡沒有花香，沒有歌吹，也沒有月明，有的是滴不完、流不盡的漏聲，是挨不到頭的漫漫長夜。這裡也有一個不眠人存在。但與昭陽殿歡樂苦夜短不同，長門宮是愁思覺夜長。此詩用形象對比手法，有強烈反襯作用，突出深化了「宮怨」的主題。
詩的前後部分都重在寫境，由於融入人物的豐富感受，情景交融，所以能境中見人，含蓄蘊藉。與白居易《後宮詞》比較，優點尤顯著。《後宮詞》寫了「淚濕羅巾夢不成」，寫了「紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明」，由於取徑太直，反覺淺近，不如此詩耐人含咀。
詩的前兩句偏於寫實，後兩句則用了誇張手法。銅壺滴漏是古代計時的用具。宮禁專用者為「宮漏」。大抵夜間添一次水，更闌則漏盡，漏不盡則夜未明。「似將海水添宮漏」，則是以海水的巨大容量來誇張長門的夜長漏永。現實中，當然絕無以海水添宮漏的事，但這種誇張，仍有現實的基礎。「水添宮漏」是實有其事，長門宮人愁思失眠而特覺夜長也實有其情，主客觀的統一，就造成了「似將海水添宮漏，共滴長門一夜長」的意境。虛實相成，離形得神，這裡寫的雖決不能有其事，但實為情至之語。
