春遊曲原文：
上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾動春情。
井上新桃偷面色，簷邊嫩柳學身輕。
花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。
林下何須遠借問，出眾風流舊有名。
春遊曲翻譯及註釋
翻譯
園林裡的桃花向著太陽開的很明艷，深閨裡美麗的女子漾起思春的情意。
那初綻的桃花彷彿是偷偷借取她面色的紅潤，那屋簷邊新發的柳枝彷彿是學她輕盈的身姿。
她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽取枝頭黃鶯的歌唱。
何必遠遠地打聽她的林下風致，她的風流出眾早已聞名於世。
註釋
1、上苑：即皇家的園林。
2、新桃：一作杏。
3、蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花，故稱。
4、偷面色：偷得艷妾的美容。
5、學身輕：學到了艷妾曼妙的身姿。
6、來去：指舞蝶來去。
7、長短：指鶯啼聲長短。
8、「林下」兩句：林下、風流：舉止瀟灑，品格高雅。反映出一種志得意滿、躊躇灑脫的情態。
9、遠（yuǎn），古同「遠」。
春遊曲賞析
桃紅柳綠，鶯歌蝶舞是詩人筆下常狀之景，這首詩不同流俗的是寫桃，首句「上苑桃花朝日明」不用其紅，而是用一「明」字，突出了桃花的鮮艷，也點出了陽光的明媚。宋代陸游的「柳暗花明又一村」的「明」字，或許也借鑒了此詩吧。「蘭閨艷妾動春情」，身居「蘭閨」的「艷妾」，是詩人自稱，「艷」既說她姿色的美麗，又示她盛裝的打扮，或許可以理解為她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀態，也映證了萌動的「春情」，又或許她潛意識裡刻意盛裝打扮，艷壓滿苑春色。可以想見，春和日麗，上林苑中桃花明艷，滿苑飛花澹蕩，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心。
泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚，好似敷上了胭脂，驕傲的皇后認為那定是偷了她的面色；飛簷邊剛剛發芽的御柳纖細漫脫，自負的皇后認為那必是學了她曼妙的身姿。「井」有指泉水之意，《呂氏春秋·本味》曰「水之美者，三危之露，崑崙之井」，高誘則注「井，泉」，故「井上新桃」可想像上苑泉水叮咚，桃花臨水開放的含露嬌態，嫻靜而美好。「偷」與「學」採用了擬人手法，也對照了上句的「艷」。與「人面桃花相映紅」不同，人面桃花是人花相映，花照人紅，而「偷面色」則是說桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗，人比花紅，這是何等的自信！「簷」， 房頂伸出牆壁的部分，當處於高處，「嫩柳」，始發新芽的柳枝，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦，可見簷邊垂掛的柳枝不僅纖細而且修長，同時「簷」的呆板襯托了「柳」的靈動，靜中有動。這兩句不禁令人想起《紅樓夢》中關於黛玉的容貌描寫——「閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風」，可見這位大唐皇后不僅艷比夭桃、身材高挑，而且靜如處子、動如脫兔。
更為新穎的是以她的紅潤臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的寫法，新鮮活潑，生動形象。既頌了桃柳之美，更讚了人之美。構思巧妙，一舉兩得。中唐詩人李賀的「小紅長白越女腮」《南園十三首其一》的比喻，或許就是受了此詩的啟迪吧。
滿苑桃花競綻，萬枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚，悠然自得；御樓細柳依依，千條軟絲無力，流鶯繞樹清啼，閒散自在。「來去」二字形容她花間穿行如蝶，「長短」明寫柳枝繁多，暗指啼鶯和鳴，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯。「看」、「聽」二字，讓讀者時時感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人，突出了人之美。可以想見，大唐皇后流連於桃樹下拈花弄蝶，拂了一身衣香，發乎內心的吟吟笑語如林間宛轉的鶯啼般動聽。其悠然肆情之狀，無不彰顯她身為上苑女主之尊。
「不必向遠處打聽這林下之人是誰，她出眾的風韻情致早已聞名」。結句含而不露，耐人尋味，須細參「林下」、「風流」二詞，意即林下之風。《世說新語·賢媛》有言「王夫人神情散朗，故有林下風氣。」王夫人指謝道韞，東晉王凝之妻，被時人譽為「有林下風氣」， 後因稱婦女態度閑雅、舉止大方為林下之風。魏晉人物神情散朗的風采，為唐人所推許，這當是初唐貴婦的一種追求與考評。結尾以問答形式誇耀了這裡的出眾風流，而這「風流」二字，既指景又指人，一語雙關，讚美這裡的景好人美，點出題旨。
這首詩名為「春遊」，實際是借春遊寫一位美女，很有特色。詩中明寫春色，卻暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳學身輕，隱喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；樹上啼鶯，猶言她歡笑如鶯。前兩句是景的人化，後兩句則是人的景化，從而將景美、人美、情美合二為一。結句長孫皇后以「林下」、「風流」自許，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態。加之正值韶華芳齡，一時忘情，一時收斂，含而不露，耐人尋味。就連唐太宗也覺著妻子的描寫很是貼切、生動，「見而誦之，嘖嘖稱美」。
春遊曲創作背景
春遊曲當作於長孫氏當上皇后期間，因為詩中提到的「上苑」本是皇家林園，又有唐太宗曾對此詩「帝見而誦之，嘖嘖稱美」的記載。貞觀初的某年春，長孫皇后在上苑遊玩，寫下了一首抒發她春遊的歡樂心情的詩作。
詩詞作品：春遊曲
詩詞作者：【唐代】長孫氏
詩詞歸類：【春遊】
