玉京秋·煙水闊原文：
長安獨客，又見西風，素月丹楓淒然其為秋也，因調夾鍾羽一解
煙水闊。高林弄殘照，晚蜩淒切。碧碪度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花、時賦秋雪。歎輕別。一襟幽事，砌蛩能說。
客思吟商還怯。怨歌長、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風，恨最恨、閒卻新涼時節。楚簫咽。誰倚西樓淡月。
玉京秋·煙水闊翻譯及註釋
翻譯
輕煙籠罩，湖天寥廓，一縷夕陽的餘光，在林梢處暫歇，宛如玩弄暮色。晚蟬的叫聲悲涼嗚咽。畫角聲中吹來陣陣寒意，搗衣砧敲出閨婦的相思之切。井邊處飄下梧桐的枯葉。我站在梧桐樹下，任憑涼露沾濕衣鞋，採來一枝蘆花，不時吟詠這白茫茫的蘆花似雪。我感歎與她輕易離別，滿腔的幽怨和哀痛，台階下的蟋
蟀彷彿在替我低聲訴說。
客居中吟詠著秋天，只覺得心情寒怯。我長歌當哭，暗中竟把玉壺敲缺。如同夏日的團扇已被捐棄拋撇，如同鮮艷的荷花枯萎凋謝，一切芳景都已消歇。我在蕭瑟的秋風中傲然獨立，心中無比怨恨，白白虛度了這清涼的時節。遠處傳來簫聲悲咽，是誰在憑倚西樓側耳傾聽，身上披著一層淡月。
註釋
１長安：此處借指南宋都城臨安。
２夾鍾羽一解：夾鍾羽，一種律調。一解，一闕。
３晚蜩句：柳永《雨霖鈴》：「寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。」蜩，蟬。
４碧砧句：有青苔的石砧傳來有節奏的搗衣聲，井旁落滿枯黃的桐葉。銀床，井上轆轤架。古樂府《淮南王篇》：「後園作井銀作床，金瓶素綆汲寒漿。」庾肩吾《九日傳宴》詩：「玉醴吹巖菊，銀床落井桐。」
５涼花：指菊花、蘆花等秋日開放的花，此地系指蘆花。陸龜蒙《早秋》詩：「早藕擎霜節，涼花束紫梢。」
６秋雪：指蘆花，即所採之涼花。
７砌蛩：台階下的蟋蟀。
８吟商：吟詠秋天。商，五音之一，《禮記·月令》：「孟秋之月其音商。」
９瓊壺暗缺：敲玉壺為節拍，使壺口損缺。
十翠扇恩疏：由於天涼，主人已捐棄扇子。
⑾紅衣句：古代女子有贈衣給情人以為表記的習俗；屈原《九歌·湘夫人》：「捐余袂兮江中，遺余褋兮醴浦。」
⑿楚簫咽：相傳為李白所寫《憶秦娥》詞：「簫聲咽，秦娥楚斷秦樓月。」
⒀誰倚：各本作「誰寄」，此從《詞綜》卷十九、知不足齋叢書本《蘋洲漁笛譜》。
玉京秋·煙水闊賞析一
《玉京秋》為周密自度曲，詞詠調名本意。音韻諧美，別具聲情，值得治詞樂者重視。
「何處合成愁，離人心上秋」（吳文英《唐多令》），知秋之為秋者，莫若遊子羈客。劉禹錫《秋風引》所云：「何處秋風至……孤客最先聞。」亦同此意。玉京，長安，並指首都臨安。詞人獨客杭州，西風又至，心緒黯然，遂琢此詞，以寫其悒鬱之懷。
上片以景起意。「煙水闊」三字，起得高健。將一派水天空闊、蒼茫無際的寥廓景象，盡收筆底，為讀者展示了一幅廣闊的背景。接下「高林」、「晚蜩」二句，一寫目見，一寫耳聞。寓情於景，境殊依黯。「弄」字是擬人的筆法，將落日的餘暉依偎著樹梢緩緩西沉之情態，表現得十分生動。好像是在哀傷白晝的隱沒和依戀這逝水的年華似的。物與我，審美的主體與客體，就這樣交融在一起了。草窗詞工於煉字，即此可見一端了。「蜩」即蟬。寒蟬淒切，哀音似訴，與煙水殘陽相映襯，便覺秋意滿紙、秋聲欲活了。
「碧砧度韻，銀床飄葉」，意工句穩，是聲色兼勝之筆。砧，指搗衣之石。因其漂沒綠水之中，故冠以「碧」字美稱之。因物賦形，便覺新而不怪。「度韻」，指有節奏的搗衣聲響，蕩漾水際，富有韻律的美感。「銀床」，白石砌成的井欄。「銀」謂石之白，與碧砧相對，用字殊煉，刷色尤為韶蒨。
「衣濕桐陰露冷，采涼花，時賦秋雪。」儼然一幅秋宵覓句圖畫。衣濕、露冷，言佇立之久。秋雪，蘆花也，即所採之涼花。濕、冷、涼諸字，皆寫人之感受，復筆描摹，愈見心緒之淒苦。以上種種描寫，只在烘托環境。「歎輕別」以下三句，才點出心事。卻又輕叩即止，不作更多的剖露。用筆吞吐，欲落不落，正是婉約派詞人家數。「砌蛩」，指蟋蟀，鳴於秋間，其音淒切，能動客子之鄉思。草窗用在歇拍處，上承「幽事」，不必說明，意已反透。
過片「客思吟商還怯」，緊承「砌蛩」，是將詞人的鄉思與秋蟲的清吟打並一起的手法。「怯」字很有力度。「不意道苦辛，客子常畏人」。（韋應物《鷓鴣詩》）此其所以「怯」歟？「怨歌長，瓊壺暗缺」二句進一步抒寫恨情。「怨歌」，相思之歌也，仍從蟲聲引出。梁簡文《箏賦》：「奏相思而不見，吟夜月而怨歌。」為其所本。周邦彥《浪淘沙慢》：「怨歌永、瓊壺敲盡缺。」用寫別情。唾壺擊缺，本王敦事。敦詠「老驥伏櫪」以鐵如意擊節而唾壺盡缺。草窗融化而出之，換一「暗」字，便有翻新之妙。陳廷焯所言：一『暗』字，其恨在骨。」是也。「翠扇」、「紅衣」宕開一層，轉寫外景。許渾《秋晚雲陽驛西亭蓮池詩》：「煙開翠扇清風曉，水乏紅衣白露秋。」寫盛開之秋荷。此處則「恩疏」、「香褪」，寫敗殘的蓮花。入耳之秋蟲，盡成怨曲；入目之秋花，並作愁容，這淒涼況味的確是夠折磨人的了。「翻成消歇」者，兼此二者而言，是並上述唧唧之秋蟲與枯荷敗葉也都蕩滌一盡。這是深秋的光景了，其攪動人的鄉愁也愈益濃重。「玉骨」二句，托體甚高。譚獻云：「南渡詞境高處，往往出於清真。『玉骨』二句，髀肉之歎。」（《潭評詞辨》）「髀肉復生」，是劉備慨歎歲月蹉跎、功業不立之言，語出《三國誌》。草窗用此，意涉多重：「玉骨瘦來無一把」李商隱《贈四同捨詩》），用指體瘦。而「閒卻」云云，則是功名未立之歎。而托辭微婉，寄興遙深，此其所以為高。結拍二句「楚簫咽，誰寄西樓淡月」，是以遠處的簫聲，來喚醒詞人的沉思，來襯托遊子的孤寂。是誰在西樓的淡月中，吹奏嗚咽的洞簫呢？以動映靜，益增淒然之感。不唯切合題面，尤有興象空靈，風致超詣之妙。陳廷焯云：「此詞精金百煉，既雄秀，又婉雅。」推許備至，可見其影響之深遠。
玉京秋·煙水闊賞析二
詞的上片寫景，由遠至近。首句「煙水闊」，從遠大處落筆，視野開擴，展現出遼闊蒼茫的天景色。
「高林」以下四句，景物漸漸拉近，仰觀俯視，頗有聲色。夕陽西下，高樹搖風，一個「弄」字，氣勢全出。樹上的哀蟬，已是「病翼經秋」，叫聲淒切婉轉。
搗衣石著一「碧」字，青苔綠水，都在眼中，石井欄稱為「銀床」，極見潔淨清朗，耳聞度韻，目見「飄葉」。這四句，色彩冷淡，聲響淒清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。在這背景下，「衣濕」二句才出現了感懷秋傷的人。桐陰久立，寒露沾衣，時已由暮入夜，不由得詞人心緒翻滾。「采涼花，時賦秋雪」，頗似方岳的「黯西風，吹老滿汀新雪」（《齊天樂》）。
張炎的「折蘆花贈遠，零落一身秋」，命意相近，卻更為精微。向來詩詞裡一見到蘆花，自然就聯想到《詩經》中所言的「秋水伊人」。這就自然地引入了別恨。「歎輕別」，追悔疇昔的離別，慨歎現時的相見無期。階下蟋蟀泣訴低嗚，彷彿替人傳出滿懷的幽怨。
以下緊接別恨作進一步的傾訴。「客思」二句，極寫胸懷鬱結之狀，秋聲商調淒楚徘徊，以至不能自勝，反覆吟唱中不覺敲缺了唾壺，足見心中之愁苦。
「怨歌長、瓊壺暗缺」。語出清真《浪淘沙》「怨歌永，瓊壺敲盡缺」，而沉痛過之。「翠扇」三句，描寫殘荷凋零景象，寫出秋思之深沉悠長。恩疏、香褪、消歇，漸進的過程是漸淡漸遠，「翻成消歇」乃出於意料之外，而這麼三句，也就可知他追憶往事之多，時間之長，情意執著真切，以至於無法排解，揮之不去。「玉骨西風」，俊爽高潔，自是一片清境，而所懷之人不能與之共感秋思，真是莫大的遺恨。這與李太白的「相思相見知何日，此時此夜難為情」同一神理。寫到此處，讀者似覺言語道盡，該是弦絕響歇了，可是，筆鋒突轉，「楚簫咽」，簫聲幽咽，裊裊飄來，更使愁緒為織無以排解。是誰在幽淡的月光下，倚著西樓吹奏呢？結尾即景，以問作結，令人回味不已，頗有餘音繞樑之感。
全首結構嚴密，井然有序，語言精煉，著筆清雅，確為千錘百煉之作。感秋懷人的客愁別恨，不滯實事，亦不直言，而是憑借最具特徵的事物的描寫，逐層烘染，委委道出。讀者在體會蟬聲、蛩聲、砧聲、簫聲中、浮想聯翩，情緒隨之起伏，不由得感到了作者秋思的悠長纏綿，不禁要與之一道感慨嗟噓了。
玉京秋·煙水闊簡評
此詞抒寫客中秋思，應是宋亡前客居臨安時作。上片從秋容、秋聲、秋色幾個方面繪出一幅高遠而蕭瑟的圖景，襯托作者獨客京華及相思離別的幽怨心情。下片感慨情人疏隔、前事消歇，「怨歌長、瓊壺敲缺」句又不僅限於寄托離愁別恨，也隱含著長年沉淪下僚，鬱鬱不得志的喟歎。結尾畫出側耳細聽遠處蕭聲悲咽，舉頭凝望朦朧淡月的主人公的幽獨形象，淒寂情狀不言自見。整首詞語言清麗精工，風格高秀婉雅。
詩詞作品：玉京秋·煙水闊
詩詞作者：【宋代】周密
詩詞歸類：【宋詞精選】、【秋天】、【寫景】、【懷人】
