小重山·春愁原文：
謝了荼縻春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯雲浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。
小重山·春愁賞析
青若
荼蘼花欲謝，春意正闌珊。
有幸還瞥得見零星的花瓣，點綴在花枝上。空氣中，暗暗流動著少許清香的氣息。
雲鎖朱樓，門扉深閉。庭院寂寂春不語，鞦韆架上空無人。
風乍起，把幾棵槐樹斑駁的樹影，無情地揉碎了一地。遠處隱約傳來幾聲黃鶯的啼叫，這聲音雖有幾分清脆，可一聲一聲的像是在，催促著春天的歸去。
眼看春天就要離開，花兒也要凋謝。
往事驚心。。。。。。
一個女子，淒然失落下一聲輕歎：落花時節不逢君。
她輕移蓮步，來到了樓前。軟軟地倚靠著欄杆，把一泓秋波，溫情脈脈地流向了遠方。
自由飄忽的白雲下面，是一望無際草淒煙迷的景象。細長而濃密的芳草，隨風一波一波地翻捲。那些芳草，就如一陣陣洶湧的浪濤，拍打著她。她的胸口，忽然有些隱隱作痛。
她歎氣，起身回屋，輕輕地放下了簾鉤。
屏山半掩人惆悵，殘煙裊裊起寂寥。
她無奈地問自己：「為什麼人的心，偏偏就生得這樣的小？這教我又如何能裝得下，那麼多的愁啊！？」
吳淑姬的這首詞，是借闌珊的春意來傷景懷人。其筆調輕柔淺傷，隱約淒迷。《宋詞鑒賞大辭典》的一書中，收錄並精彩地賞析了這首詞。
從詞中，我們還可以捕捉得到李清照當年的那種無奈和悲慼。比如「不如歸去下簾鉤」，還有「心兒小，難著許多愁」這些句子，和李清照《永遇樂》裡寫的是「不如向、簾兒底下，聽人笑語」，《醉花陰》裡的「載不動許多愁」，簡直有著異曲同工之妙。
只是，吳淑姬的愁太多，心太小，她無法裝下。李清照則是愁重如山，她無論如何也承載不起。
吳淑姬自創了「花片子」和「草浪」兩個新詞語。《古今詞統》眉批云：「竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四」，即指吳淑姬自創新詞「草浪」，直可與前人所創「竹浪、柳浪、麥浪」相媲美。
煙草之意象，是作者用來寄托自身情感來進行抒懷的。芳草的無情，恰好似遊子外出不歸的無情。如《楚辭》裡寫的：「王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。」范仲淹的《蘇幕遮》：「芳草無情，更在斜陽外」，還有馮延巳《臨江仙》詞裡的：「夕陽千里連芳草，萋萋愁煞王孫」。
清朝乾隆間文人陸昶，在其所著《歷朝名媛詩詞》卷十一處曾評吳淑姬言：「筆甚輕倩，能以致勝，人云不減易安，卻不及易安溫雅。」
誠然，她是不能與易安相比的，但她也有自己的過人之處。所謂「襲故而彌新，沿濁而更清，便是上乘」。我更喜歡這種，意境柔美婉約且翻新出奇的詞。
蘇軾言：「荼蘼不爭春，寂寞開最晚。」許是因眾芳飄零，憐它是開在春天最寂寞的花。許是喜它經常出現在古典詩詞中，能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼花對我來說，一直都存在著極大的誘惑。
一個人產生的愁緒，既是無形，也是凌亂的。但它絕非是，莫名而來。
無人獲知她心中隱藏堅守的那個秘密，也無人知道她當時曾執著而焦急地等著誰。她依然癡癡地等，等待著春天最後一瓣荼蘼花兒，從枝頭淒美地飄落，直至零落成泥。
天地間，一切早煙消雲散。
只是從此，不知這世間還有沒有人再記得那一道煢煢孑立的清瘦身影？還記得一個女子曾經的心花怒放，以及一闋花開到荼蘼的傷悲呢？
詩詞作品：小重山·春愁
詩詞作者：【宋代】吳淑姬
詩詞歸類：【抒懷】、【女子】
