長亭怨慢·重過中庵故園原文：
泛孤艇、東皋過遍。尚記當日，綠陰門掩。屐齒莓階，酒痕羅袖事何限。欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。自約賞花人，別後總、風流雲散。
水遠。怎知流水外，卻是亂山尤遠。天涯夢短。想忘了，綺疏雕檻。望不盡，冉冉斜陽，撫喬木、年華將晚。但數點紅英，猶記西園淒婉。
長亭怨慢·重過中庵故園翻譯及註釋
翻譯
我獨自泛一葉孤舟，駛遍田野荒地去尋訪他的故園。還記得當年，綠蔭將園門摭掩。我們一同尋訪遊覽，滿地苔蘚都印下了我們木屐的齒印。那時賞心樂事真無限，縱情豪飲，任憑酒痕把衣袖濕遍，酒痕斑斑。如今想要尋覓以往的蹤跡。只能空自感到惆悵和幽怨。昔日的百花園，已變成一片淒涼秋苑。從前共同賞花的友人，分別後全都風一樣流逝雲一樣消散了。
流水悠悠遠遠，怎知流水之外，是紛亂的群山，可友人比那亂山還更遠。料想他獨處天涯，歸夢何其短暫，想是早已忘掉故鄉的綺窗雕欄。抬望眼，所見到的只是斜陽冉冉。撫著高大的樹木，歎息自己的年華已晚。只有數點落下的紅英，還在眷戀著淒婉的庭院。
註釋
１長亭怨慢：詞牌名。南宋音樂家、文學家姜夔自度曲，調屬「中呂宮」。或作「長亭怨」。雙片九十七字，前片六仄韻，後片五仄韻。
２中庵：所指何人不詳。
３孤艇：孤單的小船。唐劉長卿《送方外上人之常州依蕭使君》詩：「夕陽孤艇去，秋水兩溪分。」東皋：指中庵寓居之地，泛指田野或高地。三國魏阮籍《辭蔣太尉辟命奏記》：「方將耕於東皋之陽，輸黍稷之稅，以避當塗者之路。」皋：水邊的高地。
４當日：昔日，從前。唐李商隱《華清宮》詩：「當日不來高處舞，可能天下有胡塵。」
５綠陰：亦作「綠蔭」。綠色的樹蔭。唐來鵠《病起》詩：「春初一臥到秋深，不見紅芳與綠陰。」
６屐齒：木屐底部前後各二齒，可踏雪踏泥。唐獨孤及《山中春思》詩：「花落沒屐齒，風動群不香。」莓階：長滿青苔的台階。
７酒痕：沾染上酒滴的痕跡。唐岑參《奉送賈侍御史江外》詩：「荊南渭北難相見，莫惜衫襟著酒痕。」
８惆悵：因失意或失望而傷感、懊惱。成秋苑：用唐李賀《河南府試十二月樂詞》「梨花落盡成秋苑」詩句。
９風流雲散：風吹過，雲飄散，蹤跡全消。比喻人飄零離散。漢王粲《贈蔡子篤》詩：「風流雲散，一別如雨。」
十綺疏雕檻：指窗戶上雕飾花紋。綺疏：指雕刻成空心花紋的窗戶。《後漢書·梁冀傳》：「窗牖皆有綺疏青瑣，圖以雲氣仙靈。」雕檻：猶雕欄。
⑾冉冉：一作「苒苒」。斜陽：傍晚西斜的太陽。唐趙嘏《東望》詩：「斜陽映閣山當寺，微綠含風樹滿川。」
⑿喬木：高大的樹木。《詩經·周南·漢廣》：「南有喬木，不可休思。」年華：年歲；年紀。北周庾信《竹杖賦》：「潘岳《秋興》，嵇生倦游，桓譚不樂，吳質長愁，並皆年華未暮，容貌先秋。」
⒀紅英：紅花。南唐李煜《採桑子》詞：「亭前春逐紅英盡。」
⒁淒婉：悲涼婉轉；哀傷。《新唐書·張說傳》：「既謫岳州，而詩亦淒婉，人謂得江山助雲。」
長亭怨慢·重過中庵故園鑒賞
這首詞為記事感懷之作，寫重過故友舊園時的複雜心緒，流露了對往事的無限依戀和因時光荏苒而產生的遲暮之感。王沂孫一改填詞用典多慣例，這首詞用典極少，文辭稍顯簡淡的情感曲折跌宕，用語波峭起折，也堪稱一首佳作。
「泛孤艇、東皋過遍。」寫重訪中庵故園。扣準本題。「孤艇」，詞人孤身一人重遊，流落出訪故地的落寞。「東皋過遍」之「遍」字說明作者足跡遍至東皋，留連徘徊。烘托出情境。詞人對此地蘊含深情，此次特地前來追尋舊遊之地。照下文「欲尋前跡」，足見發端伊始，雖入手擒題，卻並非一覽無餘。曲意直筆，頗耐人尋味。
「尚記當日」點明下文是對往昔的追憶。「綠陰門掩」，表明當日中庵園林的清幽，景境宜人而訪者少。「屐齒莓苔」，指遊覽之事：「酒痕羅袖」，是講宴樂的。正所謂「事何限」表明事情的範圍。而「記當日」指時間。昔日中庵園林的清幽無限與當日交遊、樂事的欣愉雅致相互生發映襯，給人印象頗佳。
「欲尋前跡，空惆悵，成秋苑」。筆鋒轉至眼前。履舊跡，尋前蹤。一切皆已渺然。舊日舞台歌榭，已雨打風吹去。怡人春光。亦復化為令人惆悵的一片秋色。斗轉星移，世事滄桑。「「欲尋前跡」本應接在「東皋過遍」之後，詞人卻把它置於「尚記當日」後面，是一種騰挪之法。這種利用「時間差」的寫法，造成今昔的強烈對比，和筆勢上的波峭迴環之感。詞人同時還輔以不同的景致和虛實相生的描寫，進一步加強了這種對比。昔之歡游，「綠陰」、「莓苔」的春色點染，樂景獨好；今之蕭條，一片「秋苑」的悲秋筆墨，哀感十足。昔日之樂何其樂，此時之哀何其哀矣。追憶昔游是出於想像，本是虛寫。用了「屐齒莓苔」、「酒痕羅袖」的具體可感的細節，變得歷歷可見，足見詞人對昔游的懷戀之深。重遊尋跡，望故園蕭條跡渺，感慨無窮，卻將萬端感慨凝為「空惆悵」一語，用「成秋苑」的寫意筆墨，世間滄桑都言盡，寓不盡之意於象外言外，極為空靈，此正是碧山過人之筆。「空惆悵」感發於中庵園林的今昔相比，和與故人流散之哀，故而下啟「自約」數句。「自約賞花後，別後總，風流雲散」兩句寫出故人之離散。以風雲流散變幻飄渺不定之姿，寫人間別離，妥貼空靈而淒美可感。「總」字遙合於「孤」，寫盡人去園空，形單影隻相別久矣之感。孤寂的情懷和惆悵的眼睛。貫穿於故園之憶，之尋的過程，非常傳神，是詞人精心提煉的效果。
「水遠」二字起頭，於奇峭中透視常理，寫法非常獨特，不落俗套。於敘情之處，戛然收束，寓情於景，讓人體味個人情改，頗為曲折。「水遠」在景致上是遙應「泛孤艇」之所見。上片歇拍將故人離散的實事，幻為一片風流雲散。「水遠」則是緊承其命脈而來。卻以山高水遠進一步渲染離散之實。故人的萍蹤渺然蒼茫裡，更加反托出詞人懷念之情的悠深纏綿。又以「怎知」「卻是」的虛字進一步勾勒，歐陽修《踏莎行》有「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」之句，正是水遠，表意渾厚。
「亂山尤遠」。則知水遠山長在前人筆下，超越自身美感，象徵著天各一方的深沉的意蘊。這三句在淡墨無華中，具有渾厚的藝術感染力。在層層遞進之中，融進了詞人多少懷戀和傷離之情。「天涯夢短」，以「短」狀夢，精警峭拔。是承上啟下之轉折，它承前反扣山長水遠的天涯隔阻，束後則點出天涯未歸之人的處境。「想忘了、綺疏雕檻」。「綺疏雕檻」，中庵園林的亭台樓榭。「想忘了」是體貼故人遲遲不歸之婉辭。夢短路遙，是一種叫人割捨不斷的痛苦無奈。短夢溝不通花花天涯的阻隔，使故人無可憑依。因而顯見詞人對故人的同情的瞭解。
「望不盡，冉冉斜陽，撫喬木，年華將晚。」再折回眼前之景，收束全詞。它上承過故園的各種感懷，歷層層曲折，極自然地以眼前景作結，正寫出詞人的情感變化。敘寫的景色蕭然：一片斜陽晚照、數點殘花映紅。「望不盡，冉冉斜陽」由周邦彥《蘭陵王·柳》中的「斜陽苒苒春無極」名句而稍加變動。
「春無極」改為「望不盡」極寫中庵故園眼前秋苑的無限蕭條。「春」「望」之變，與「重過」故園的題旨相扣。「撫喬木、年華將晚。」《世說新語·言語》載：桓溫北伐，前種之樹已十圍，慨然曰：「木猶如此，人何以堪。」攀枝折條，泣然流淚。「冉冉斜陽」所描繪的日暮黃昏之景，使人易生蒼涼遲暮之感。「望不盡」，更引出對人生的渺長和惆悵的反思。「撫喬木、年華將晚」進一步渲染此情此景。詞中將這種遲暮之悲由外圍、外景、外物引向內心深處，使之情景生發，匯融成為綺麗中帶悲壯、淡遠中寓蒼涼的意蘊渾厚的意境。使人意感橫生，情景交加，在煙靄蒼茫之處，感慨則紛至皆來。但數點紅英。猶記西園淒婉：在斜暉脈脈的中庵故園裡，只有幾點殘存的紅英，經歷了風風雨雨的洗劫，目睹滄海桑田的變換，在由極或到極衰的轉換中，也定是淒愴已極吧。對人、對花，皆是如此。
全詞筆調傷感淒涼，意境空靈高遠，怨悵之情溢滿字間，哀婉動人。
長亭怨慢·重過中庵故園創作背景
此詞是作者重遊友人故園的懷舊之作。此詞題為「重過中庵故園」，舊注以為中庵系元曲家劉敏中。劉敏中號中庵，有《中庵樂府》。但劉敏中乃由金入元者，據其他作品和其他史料看，似與王沂孫無關。故此中庵究屬何人，有待詳考。但有一點似應肯定，即此人與作者是故友，關係相當不錯，很可能入元朝為官為未歸故鄉，故詞有如此感慨。
詩詞作品：長亭怨慢·重過中庵故園
詩詞作者：【宋代】詹玉
詩詞歸類：【記事】、【感懷】
