憶故人·燭影搖紅原文：
燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。尊前誰為唱《陽關》，離恨天涯遠。
無奈雲沉雨散。憑闌干、東風淚眼。海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。
憶故人·燭影搖紅翻譯及註釋
翻譯
夜闌人靜，我從沉醉中醒來，獨自對著微微搖動的燭光，黯然神傷。我不禁回憶昨夜在送別的酒席上，我為他唱起的《陽關三疊》。而現在，他已離我遠去，讓我的離愁別恨追隨他直到天涯。
我深感無奈，往日歡愉已煙消雲散。清晨起來，我憑欄遠眺，不見他的蹤跡。一陣東風吹來，我不由悲從中來，淚如潮湧。就這樣癡癡凝望。不知不覺已黃昏，海棠花已謝，燕子正歸巢。夕陽下，庭院更顯淒清寂寞。
註釋
1.憶故人：詞牌名。王詞原為小令，或名《憶故人》。五十字，前片二仄韻，後片三仄韻。周作演為慢曲，《夢窗詞集》入「大石調」。九十六字，前後片各五仄韻。後為「燭影搖紅」。
2.夜闌：夜深。
3.尊前：在酒樽之前。指酒筵上。
4.陽關：即《陽關曲》。王維詩：「西出陽關無故人。陽關，古關名，今甘肅敦煌縣西南。古曲《陽關三疊》，又名《陽關曲》，以王維《送元二使安西》詩引申譜曲，增添詞句，抒寫離情別緒。因曲分三段，原詩三反，故稱「三疊」。
憶故人·燭影搖紅賞析
這首《憶故人》詞意與調名相彷彿，為代言體形式，寫的是一個癡情女子對故人的憶念。全詞深情譴綣，感人至深。
首四句寫女主人公深夜酒醒時的情景。「燭影搖紅」，寫的是夜間洞房深處的靜態：當時夜闌人靜，萬籟俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開惺忪的醉眼看看室內，只覺得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有一枝孤零零的蠟燭搖著紅色的光焰。「長」字狀靜定空氣中之麝煙，似目前：「搖」字形容微風中之燭光，亦分明可睹。後來湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然引人遐想。「向夜闌」，是說臨近天曉。張相《詩詞曲語辭彙釋》卷三說：「向，猶臨也。」「夜闌」，是說夜將殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。著一「懶」字，寫出了她心情之失意落拓。雖未言「憶」，而回憶之意已隱然逗出。「尊前」二句，才開始落到憶字上。這裡的倒敘不是平鋪直敘地回憶，而是人物抒情時將往事自然而然地帶出來，這樣就比客觀地描述要生動得多，感人得多。「尊前誰為唱《陽關》」，說的是餞別故人之時，她無可奈何地唱了一曲送別之歌。至此，可知她的「酒醒」乃是餞別時喝醉了的，前呼後應，針腳綿密。「誰為」二字，飽含著幽怨。她雖然唱了《陽關》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至於為何，又不點透，這樣此句便更含蓄蘊藉，耐人尋味。「離恨天涯遠」，蟬聯上句，意境又進一步拓開。大凡詞中寫離情的，常常說「魂夢繞天涯」，此處女主人公本睡中，卻直接用了「離恨」，這就避免了落套。此詞不主故常，剷盡華藻，直抒胸臆，純以情語見長。離恨遠至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露於言表。
下片起句用了一個典故，暗示幽會之後，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》云：「妾巫山之陽，高丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。」暗示楚懷王遇巫山神女，成為後世文人騷客寄跡青樓的代稱。「雲沉雨散」，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。而冠以「無奈」二字，則加強了感情色彩，似乎可以聽到這名不幸的青樓女子的歎息聲。
以下幾句時間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時的倚闌遠眺，再到黃昏時的庭院。這長長的過程中，她幾乎無時無刻不思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅云：「晉卿（王詵字）樂府，清麗幽遠，工江南諸賢季孟之間，」（《詞林紀事》卷五引）以這段評語來衡量此詞，也頗為恰切。從這幾句，可以想見女主人公斜倚闌干，凝神遠望的神態。她那雙盈盈淚眼飽含著離情別緒，飽含著怨恨和憂思。「東風」二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，丰神獨具，頗有韻味。
詞最後以景語作結。「海棠開後」，是說花落春殘，象徵女子的芳華易逝，境已慘矣：「燕子來時」，是以歸燕反襯故人之未歸，激發和增添女子之離思，情更淒然。此處化用晏殊《破陣子》之「燕子來時新社，梨花落後清明。」把「梨花」易為「海棠」，並壓縮為一聯四言偶句，以更為凝煉的詞筆表現人物的傷春之感和念遠之情。這兩個並列的句子一寫花，一寫鳥，原為兩景，接著「黃昏庭院」一句，便把兩景融合一個統一的意境中，自然渾成，思致渺遠，真可謂語盡而意不盡，意盡而情不盡。
憶故人·燭影搖紅創作背景
按照常例，抒情詞的主人公往往是詞人自己，可是在唐宋中也有很多事代言體。宋詞為應歌而作，而歌者多為女性。為了使演唱逼真，所以在詞中不少詞人往往以女性的角度去寫景、狀物、抒情。這首詞中便是詞人王詵以一個女子的角度寫對故人的憶念。
詩詞作品：憶故人·燭影搖紅
詩詞作者：【宋代】王詵
詩詞歸類：【婉約】、【女子】、【懷念】
