滿庭芳·山抹微雲原文：
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。(萬點 一作：數點)
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
滿庭芳·山抹微雲翻譯及註釋
翻譯
會稽山上，雲朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號角聲，時斷時續。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙雲散失而去。眼前夕陽西下，萬點寒鴉點綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的繫帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。
註釋
１滿庭芳：詞牌名。雙調九十五字，前片四平韻，後片五平韻。
２連：一作「黏」。
３譙門：城門。
４引：舉。尊：酒杯。
５蓬萊舊事：男女愛情的往事。
６煙靄（ǎi）：指雲霧。
７消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。
８謾（man）：徒然。薄倖：薄情。
滿庭芳·山抹微雲賞析
這首《滿庭芳》是秦觀最傑出的詞作之一。起拍開端「山抹微雲，天連衰草」，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個「抹」字出語新奇，別有意趣。「抹」字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」。至於古代女流，則時時要「塗脂抹粉」亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
按此說法，「山抹微雲」，原即山掩微雲。若直書「山掩微雲」四個大字，那就風流頓減，而意致全無了。詞人另有「林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。」的名句。這兩個「抹」字，一寫林外之山痕，一寫山間之雲跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個「抹」字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便「遽起，叉手而對曰：」某乃山抹微雲女婿也！「以至於其雖是笑談，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的讚許。山抹微雲，非寫其高，概寫其遠。它與」天連衰草「，同是極目天涯的意思：一個山被雲遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字裡而透發。
「畫角」一句，點明具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂「正黃昏，清角吹寒，都空城」，正寫具體時間。「暫停」兩句，點出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱歎。妙「煙靄紛紛」四字，虛實雙關，前後相顧。「紛紛」之煙靄，直承「微雲」，脈絡清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙雲暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。
接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者歎為絕唱的「斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村」。於是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天淨沙·秋思》：「枯籐老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯」，抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的遊子之恨以「無言」之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。
下片中「青樓薄倖」亦值得玩味。此是用「杜郎俊賞」的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕淨，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借「閒情」寫下了那篇有名的「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」，其詞意怨憤謔靜。而後人不解，竟以小杜為「冶遊子」。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。
結尾「高城望斷」。「望斷」這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微雲的傍晚到「紛紛煙靄」的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難捨之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。後，秦觀因此得名「山抹微雲君」。
滿庭芳·山抹微雲評析
周汝昌
有不少詞調，開頭兩句八個字，便是一副工致美妙的對聯。宋代名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如「作冷欺花，將煙困柳」。「疊鼓夜寒，垂燈春淺」……一時也舉他不盡。這好比名角出台，繡簾揭處，一個亮相，丰采精神，能把全場「籠罩」住。試看那「欺」字「困」字，「疊」字「垂」字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動人心目。
然而，要論箇中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下「碧水驚秋，黃雲凝暮」，何等神筆!至於這首<滿庭芳)的起拍開端：「山抹微雲，天連衰草」，更是雅俗共賞，只此一個出場，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動——真好看煞人!
這兩句端的好在何處?
大家先就看上了那「抹」字。好一個「山抹微雲」!「抹」得奇，新鮮，別有意趣!
「抹」又為何便如此新奇別緻，博得喝采呢?
須看他字用得妙，有人說是文也而通畫理。
抹者何也?就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」(煞是痛快)!至於古代女流，則時時要「塗脂抹粉」，羅虯寫的「一抹濃紅傍臉斜」，老杜說的「曉妝隨手抹」，都是佳例，其實亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說來，秦郎所指，原即山掩微雲，應無誤會。
但是如果他寫下酌真是「山掩微雲」四個大字，那就風流頓減，而意致無多了。學詞者宜向此處細心體味，同是這位詞人，他在一首詩中卻說：「林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。」同樣成為名句。看來，他確實是有意地運用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞，人說他「通畫理」，可增一層印證。他善用「抹」字。一寫林外之山痕，一寫山間之雲跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，其致一也。只單看此詞開頭四個字，宛然一幅「橫雲斷嶺」圖。
出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：「天連衰草。」
於此，便有人嫌這「連」字太平易了，覺得還要「特殊」一點才好。想來想去，想出一個「黏」字來。想起「黏」字來的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才「煉字」警策。大家見他如此寫天際四垂，遠與地平相「接」，好像「黏合」了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節讚賞!
我卻不敢苟同這個對字法。
何以不取「黏」字呢?蓋少游時當北宋，那期間，詞的風格還是大方家數一派路子，尚五十分刁鑽古怪的煉字法。再者，上文已然著重說明：秦郎所以選用「抹」並且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實亦信手拈來，自然成趣。他斷不肯為了「敵」那個「抹」字，苦思焦慮，最後認上一個「黏」，以為「獨得之秘」——那就是自從南宋才有的詞風，時代特徵是不能錯亂的。「黏」字之病在於：太雕琢，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術是不以此等為最高境界的。況且，「黏」也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩人賦手，可以寫出「野曠天低」，「水天相接」。這自然也符合西洋透視學；但他們還不致也不肯用一個天和地像是黏合在一起這樣的「修辭格」，因為畫裡沒有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細審辨體會的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之「出」，而南宋詞人則有意失之「人」。後者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認看秦郎，那就南其轅而北其轍了。
滿庭芳·山抹微雲創作背景
關於此詞的創作時間，徐培均《秦觀詞新釋輯評》認為此詞作於宋神宗元豐二年（1079年）歲暮，創作地點在會稽（今浙江紹興），所寫的是作者與越地一位歌伎的戀情；而沈祖棻《宋詞賞析》以為此詞作於宋哲宗紹聖元年（1094年）貶離秘書省之際。
詩詞作品：滿庭芳·山抹微雲
詩詞作者：【宋代】秦觀
詩詞歸類：【宋詞三百首】、【宋詞精選】、【婉約】、【惜別】、【寫景】
