鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁原文：
晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌幹不自由。
鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁翻譯及註釋
翻譯
落日裡寒鴉歸巢勾起我一片思愁。只有池塘柳樹發出嫩綠的新芽顯出溫柔。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨，根本不會相信這世上真會有人傷心白頭。
離腸寸斷，淚流難收。懷著相思之情，又一次登上了小紅樓。明明知道亂山無數，遮斷了遠方的天空，可還是不由自主地靠在欄杆上，一直凝望而不能罷休。
註釋
１鷓鴣天：小令詞調，雙片五十五字，上片四句三平韻，下片五句三平韻。唐人鄭嵎詩「春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天」，調名取於此。又名「思佳客」「思越人」「剪朝霞」「驪歌一疊。
２晚日：夕陽。唐劉長卿《行營酬呂侍御》詩：「晚日歸千騎，秋風合五兵。」
３新綠：初春草木顯現的嫩綠色。唐白居易《長安早春旅懷》詩：「風吹新綠草牙拆，雨灑輕黃柳條濕。」
４教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。五代齊己《寄雙泉大師兄》詩：「清泉流眼底，白道倚巖稜。」
５白頭：猶白髮。形容年老。《戰國策·韓策三》：「中國白頭游敖之士，皆積智欲離 秦韓之交。」
６深知；明知。唐駱賓王《艷情代郭氏答盧照鄰》詩：「情知唾井終無理，情知覆水也難收，不復下山能借問，更向盧家字莫愁。」
７闌干：欄杆。闌。同「欄」。
鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁賞析二
這首《鷓鴣天》，題下註明「代人賦」，說明詞中抒情主人公並非作者自己。這首詞是作者代一位婦女而賦的，那位婦女的意中人剛離開她走了，她正處於無限思念、無限悲傷的境地。
「晚日寒鴉」，這是送人歸來後的眼中景。「晚日」的餘輝染紅天際，也染紅長亭古道和目之所極的一切，這是空間。夕陽愈來愈淡，夜幕即將降落，這是時間。而她送走的那位意中人，就在這空間、這時間中愈走愈遠了。「寒鴉」當「晚日」之時，自然應該尋找棲息之處，大約在繞樹啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何處，又向誰家投宿呢？正因為這樣，那本來沒有感情的「晚日」和「寒鴉」，在那位女主人公的眼中，就變成「一片愁」了。這首詞，是寫別愁離恨的。「愁」與「恨」，乃是全篇的基調。按照一般的構思，接下去仍然要寫愁寫恨，但作者卻並沒有這樣做，而是跳出窠臼，不再寫哀景，而是用清新愉悅的筆觸，勾畫出一幅樂景：「柳塘新綠卻溫柔。」把讀者引入春意萌動、春情蕩漾、溫馨柔美的境界。唐人嚴維詩云：「柳塘春水漫，花塘夕陽遲。」北宋詩人梅堯臣稱其「天容時態，融和駘蕩」，「如在目前」（《六一詩話》）。辛棄疾的「柳塘新綠卻溫柔」，也有類似的藝術奧秘。「柳塘」一詞，使人想見塘周遍植垂柳；但目前處於什麼季節，卻無從得知。聯繫前面的「寒鴉」，便會想到時值嚴冬，柳葉黃落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是蕭條的。然而詩人卻別出心裁，於「柳塘」之後綴以「新綠」，便立刻喚來了春天：塘周柳絲搖金，塘中春波漲綠，已夠賞心悅目了；那料到在此基礎上，又加上「溫柔」一詞。相對於嚴冬而言，初春的水顯得「溫」，所謂「春江水暖鴨先知」。但說它「溫柔」，這就不僅表現了抒情主人公的感覺，而且表現了她的感情。這感情異常微妙，耐人尋味。那一塘春水，既倒映著天光雲影和四周的垂柳，又浮游著對對鴛鴦或其他水禽。抒情主人公看到這一切，就自然感到「溫柔」，從而也聯想到她與意中人歡聚之時是何等的「溫柔」了。
「晚日寒鴉」與「柳塘新綠」，是送走行人之後相繼入目的兩種景象。不難想見，這是乍暖還寒的初春。前者就離別說，故「日」而曰「晚」，「鴉」而曰「寒」，引起的內心感受是「一片愁」。後者就相聚的回憶與展望說，故春景宛然，春意盎然，引起的內心感受是無限「溫柔」。
這首詞真可謂「工於發端」。開頭兩句展現的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現的複雜的心理活動，使抒情主人公神態畢現，因而以下文字，即從她的肺腑中流出。「柳塘新綠」，春光明麗，倘能與意中人像鴛鴦那樣雙雙戲水，永不分離，便青春永駐，不會白頭。而事實上，意中人卻在「晚日」將沉、「寒鴉」歸巢之時走向天涯，如果信手拈來，「相思令人老」那句古詩，正可以作為此時心情的寫照。然而文學是一種創作，貴在獨創。「若教眼底無離恨，不信人間有白頭」兩句就是創新，表現心緒低回宛轉，筆致可謂搖曳生姿。「無離恨」是假設，不「白頭」是假設變成事實之後希望出現的結果。可如今假設未能成立，「白頭」已是必然，於是下片緊承「離恨」、「白頭」，以「腸已斷，淚難收」開頭，盡情吐露，略無含蓄。當感情如洪水暴發，沖決一切堤防的時候，是不可能含蓄、因為也用不著含蓄的。
「相思重上小紅樓」一句，妙在一個「重」字。女主人公送走意中人之後，一次又一次地爬上小樓遙望。開始是望得見的，後來就只見「晚日寒鴉」，望不見人影了。由於十分相思的緣故，望不見人影，還要望，因而「重上小紅樓」。結句「情知已被山遮斷，頻倚欄幹不自由」中的「頻」字，正與「重」字呼應。明知行人已走到遠山的那一邊，凝望已屬徒然；然而還是身不由己地「重上紅樓」、「頻倚欄干」，其離恨之深、相思之切，就不言而喻了。歐陽修《踏莎行》下片云：「寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」寫行人愈行愈遠，故女主人公不忍繼續遠望。辛詞則寫行人已在山外，而女主人卻頻頻倚欄遠望，無法控制自己。表現不同個性、不同心態，各極其妙。
鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁賞析
「晚日寒鴉」，這是送人歸來後的眼中景。「晚日」的餘輝染紅天際，也染紅長亭古道和目之所極的一切，這是空間。夕陽愈來愈淡，夜幕即將降落，這是時間。而她送走的那位意中人，就在這空間、這時間中愈走愈遠了
「柳塘」之後綴以「新綠」，便立刻為我們喚來了春天：塘周柳絲搖金，塘中春波漲綠，已夠賞心悅目了；那料到在此基礎上，又加上「溫柔」一詞。相對於嚴冬而言，初春的水顯得「溫」，所謂「春江水暖鴨先知」。但說它「溫柔」，這就不僅表現了抒情主人公的感覺，而且表現了她的感情。這感情異常微妙，耐人尋味。憑借我們的經驗：那一塘春水，既倒映著天光雲影和四周的垂柳，又浮游著對對鴛鴦或其他水禽。抒情主人公看到這一切，就自然感到「溫柔」，從而也聯想到她與意中人歡聚之時是何等的「溫柔」了。
「柳塘新綠」，春光明麗，倘能與意中人像鴛鴦那樣雙雙戲水，永不分離，便青春永駐，不會白頭。
「若教眼底無離恨，不信人間有白頭。」心緒何等低回宛轉，筆致何等搖曳生姿！「無離恨」是假設，不「白頭」是假設變成事實之後希望出現的結果。可如今呢？假設未能成立，「白頭」已是必然，於是下片緊承「離恨」、「白頭」，以「腸已斷，淚難收」開頭，盡情吐露，略無含蓄。當感情如洪水暴發，沖決一切堤防的時候，是不可能含蓄、因為也用不著含蓄的。
「相思重上小紅樓」一句，妙在一個「重」字。女主人公送走意中人之後，一次又一次地爬上小樓遙望。開始是望得見的，後來就只見「晚日寒鴉」，望不見人影了。由於十分相思的緣故，望不見人影，還要望，因而「重上小紅樓」。晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚欄幹不自由。
鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁創作背景
宋孝宗淳熙八年（1181年）冬，辛棄疾遭遇彈劾，隱居上饒。這首詞寫於作者被彈劾解官後，是他在帶湖閒居時的作品。
詩詞作品：鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁
詩詞作者：【宋代】辛棄疾
詩詞歸類：【離恨】、【相思】
