詠舞詩原文：
從風回綺袖，映日轉花鈿。
同情依促柱，共影赴危弦。
詠舞詩鑒賞
南朝文士，多有戲美姬、詠歌舞之作，此類詩作，大抵都以穠麗的詞藻，描寫女子的顏色、服飾、歌姿、舞態，往往流於浮艷輕靡。梁代詩人王暕，雖未能免俗，也有《詠舞》之作，但在藝術表現上，這首小詩卻別出機杼，不落窠臼。
擯棄人物的外形摹寫，著重從動態中傳其神，達其情，是此詩構思上的創新之處。詩的一二兩句，以極簡煉的筆墨，運實入虛，烘托出舞者的精湛舞技。古諺云：長袖善舞。作者只從綺袖入手，著一「回」字，則雙臂的舒展自如，軀體的迴旋若飛，已宛然可見。高堂華屋之中本無風，是輕捷蹁躚的舞步，是急速飄舞的裙裾，使平地竟自生風。「從風回綺袖」，讀者似乎聽到那忽忽的風聲，看到那長袖交橫、綺羅煥彩的婀娜舞姿。花鈿（tian田），是用金玉珠翠製成花朵形的頭飾。花鈿之轉，在於雲鬟之轉，雲鬟之轉又在於頭部和全身之轉。「映日轉花鈿」，燦爛的陽光透過玉戶綺窗，映照著忽左忽右、忽高忽低的花鈿，珠璣生輝，光彩奪目。只須稍加想像，即生眼花繚亂之感。二句無一字正面描寫如何舉手投足，只從袖、鈿等處著墨，而舞者之神氣已畢現。另外，十個字中連用四個動詞，亦造就了強烈的急速的律動感，使畫面真有「歌舞場」之生氣。
如果說前二句著重從動態中傳神，那麼，後兩句便是通過舞蹈與音樂的協調相應來達情。柱，是瑟箏等絃樂器上賴以支弦的木製碼子。柱近則弦緊，故稱促柱。危，本為高峻貌，此處用以形容音節急促，故危弦意同急弦。「同情依促柱，共影赴危弦。」前一句謂舞女之情與樂曲所表達的情感相應相通，用現代術語說，即是舞蹈語彙與音樂語彙和諧一致，揉為一體。後一句謂舞女的舞姿充滿了樂曲中的激越感，連她地上的影子似乎也受了感染，有了活躍的生命，隨著她一起昂揚激奮。「依」，見出女子隨著樂曲的情感起伏、節奏變化而改變舞姿，調整動作，一字中包蘊了變化無窮的萬千舞態。「赴」，則舞者輕盈優美、飄飄欲仙的美好身影，使讀者可觸可見。這二字凝煉精警，皆從虛處傳神。至此，一個丰姿綽約、舞技高超而又感情豐富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出現在讀者眼前了。
此詩在表現手法上遺貌取神，無所藻飾，一洗脂粉香和珠寶氣，表現出了可貴的創造精神。與那些靡靡之聲相比，詩此可算得上清音雅曲了。
詩詞作品：詠舞詩
詩詞作者：【南北朝】王暕
詩詞歸類：【詠物】、【舞蹈】
