詠愁原文：
來何容易去何遲，半在心頭半在眉。
門掩落花春去後，窗含殘月酒醒時。
柔如萬頃連天草，亂似千尋幣地絲。
除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨。
詠愁註釋
１幣：「匝」的異體字。
２五侯：歷史上稱五侯的很多，這裡泛指達官貴人。
詠愁簡析
曹植有一篇《釋愁文》，把「愁」說成是一種莫名其妙的東西，為了表現「愁」，就把它「物化」了，說他能「推」可「握」，能來能去，能多能少，但形象不夠鮮明。石像之的這首詩形象更鮮明，更生動。
首聯可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結尾來作註釋：「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」這就是來得快而去得慢的「愁」為什麼會「眉間心上，無計相迴避」的原因。
頷聯是寫最容易產生「愁」的環境。「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春常怕花開早，何況落紅無數！」辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》的開頭可能就是根據出句所描繪的景象寫的。而對句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬淒切》「今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月」的意境來概括的。
頸聯寫「愁」之多，採用了誇張加比喻的修辭手法。李叔同「長亭外，古道旁，芳草碧連天」的歌詞恐怕就是按照出句來加工的。而這種誇張，使「愁」這種心境更加顯豁，更加感人。像唐宋詩詞中的「似將海水添宮漏，共滴長門一夜長」，「落紅萬點愁如海」，「一水牽愁萬里長」等，都和這一句的表達效果一樣。而這種比喻，嚴格地說並不是一般意義的比喻，因為二者之間沒有相似點可言，而是以物感比喻心感的特殊比喻。
尾聯以「愁」之無處不在作結。除了達官貴人，終日燈紅酒綠，可能暫時沒有「愁」，每個人走到那裡，「愁」就跟隨身到那裡，頗富有普遍性意義。詩人化無形為有形， 構成詩中的愁情圖，這樣形象化地寫「愁」，自然生動有趣，能攝人魂，奪人魄，令人迴腸蕩氣，產生共鳴。
詩詞作品：詠愁
詩詞作者：【宋代】石像之
詩詞歸類：【詠物】、【憂愁】
